映画『ごっこ』を知っているだろうか。
『ごっこ』は、千原ジュニア主演の日本映画である。
正直に言えば、最初はそれほど期待していなかった。「芸人が主演の映画」という先入観もあった。だが、観終わったあとには、久しぶりに日本映画らしい名作を観たという感覚が残った。
千原ジュニアに俳優としての強いイメージはなかった。しかし、この映画での演技はかなり強烈である。名演というより、怪演に近い。ざっくり言えば、同じく芸人であるビートたけしが持つ、あの静かな狂気に近いものを感じさせる。
それほどの作品でありながら、映画『ごっこ』はあまり知られていない。
その理由の一つには、清水富美加、現在の千眼美子の引退・出家・改名騒動があったとされている。
今回は、そんな不遇の名作である映画『ごっこ』について書いていく。
千原ジュニアと千眼美子が出演した不遇の名作『ごっこ』
映画『ごっこ』は、2018年10月20日に公開された。
主演は千原ジュニアである。
そのほかの出演者には、優香、清水富美加、現在の千眼美子、石橋蓮司、中野英雄、そして子役の平尾菜々花などがいる。
監督は熊澤尚人である。
主題歌は、川谷絵音のバンド、indigo la Endによる『ほころびごっこ』である。ミュージックビデオには、映画でヨヨ子を演じた平尾菜々花も出演している。
本来、映画『ごっこ』は2017年に公開予定だった。しかし、清水富美加の引退・出家・改名騒動の影響もあり、スポンサーが撤退し、公開が延期されたとされている。
この不運が、映画『ごっこ』を「隠れた名作」にしてしまった大きな要因だったのだろう。
映画『ごっこ』のあらすじ
物語は、ひきこもりの青年・城宮が、隣家で虐待を受けていた少女・ヨヨ子を助け出すところから始まる。
ただし、世間的に見れば、それは誘拐である。
城宮を演じるのは千原ジュニア。ヨヨ子を演じるのは平尾菜々花である。
城宮は、一切の人間関係を絶つようにして生きてきた男だった。社会から外れ、他人とまともに関わらず、自分の殻の中に閉じこもっていた。
しかし、ヨヨ子を連れ出したことで、彼の生活は大きく変わる。
実家に戻った城宮は、ヨヨ子とともに暮らし始める。その暮らしは、奇妙で、危うく、世間から見れば到底認められるものではない。
しかし、そこには確かに、父と娘のような時間が流れていく。
『ごっこ』というタイトルは、まさに「家族ごっこ」を意味している。
血のつながりはない。
法的に認められた親子でもない。
社会的に正しい関係でもない。
それでも、城宮とヨヨ子の間には、父と子のような関係が生まれていく。
家族ごっこは、本物の家族より偽物なのか
映画『ごっこ』の面白さは、綱渡りのような危うさにある。
城宮がやっていることは、法律的にも社会的にも正しいとは言えない。虐待されていた少女を助けたとはいえ、彼は正規の手続きを踏んでいない。世間から見れば、少女を連れ去った男である。
だが、映画は単純に城宮を善人として描かない。
同時に、彼をただの犯罪者としても描かない。
城宮は、完全な父親ではない。むしろ、父親どころか、社会人としてもかなり不完全な男である。ひきこもりであり、人間関係も苦手で、社会的な責任を十分に果たしてきた人物ではない。
それでも、ヨヨ子と暮らす中で、彼は少しずつ「父親のようなもの」になっていく。
ここが、この映画の核心である。
父親とは、血のつながりで決まるのか。
法律で決まるのか。
それとも、誰かを守ろうとした瞬間に生まれる役割なのか。
『ごっこ』は、その問いを投げかけている。
優香が演じるマチと、まっとうな社会の視線
城宮の幼馴染であるマチを演じるのは優香である。
マチは婦人警官として働いている。
突如として少女を連れて帰ってきた城宮に対して、マチは当然ながら疑いの目を向ける。
この映画において、マチは「まっとうな社会」の側にいる人物である。
城宮とヨヨ子の関係には、情がある。温かさもある。だが、それだけでは社会は認めてくれない。どれほど二人の間に親子のような感情が生まれていても、世間の目から見れば、それは危うい関係である。
このマチの存在によって、『ごっこ』はただの感動物語にならない。
城宮とヨヨ子の暮らしは美しい。
しかし、それは正しいのか。
映画は、その問いから逃げない。
城宮の父と、年金不正受給という生活の闇
城宮の父は、城宮とヨヨ子の生活を支えるために、ある決断をする。
自分の死を隠し、年金を受け取らせることで、二人に生活するための金を残そうとするのである。
これは明らかに不正である。
だが、ここにもまた、簡単には切り捨てられない生活の切実さがある。
人は、正しさだけで生きているわけではない。
生活には金がいる。
子どもを育てるには金がいる。
誰かを守るには金がいる。
きれいごとだけでは、家族は維持できない。
このあたりが、『ごっこ』という映画の苦いところである。
父と子、疑似家族、貧しさ、社会の制度、そして金。
そうしたものが絡まり合いながら、城宮とヨヨ子の生活は少しずつ形を変えていく。
城宮は、ヨヨ子のために働き始める
父の死と年金不正受給に気づいたマチは、城宮を説得する。
そして城宮は、ヨヨ子との生活を守るために働き始める。
ここから映画は、さらに苦しくなる。
働くことは、まっとうになることでもある。
社会に戻ることでもある。
ヨヨ子を守るためには、働かなければならない。
だが、働き始めた城宮は、次第に疲れていく。
ヨヨ子と遊ぶ時間がなくなる。
気持ちの余裕もなくなる。
生活のために働いているはずなのに、その生活そのものが少しずつ壊れていく。
これは、多くの父親が抱える矛盾でもある。
家族のために働いている。
しかし、働くことで家族と過ごす時間がなくなる。
子どものために金を稼いでいる。
しかし、子どもは父親と遊ぶ時間を失っていく。
城宮はヨヨ子の本当の父親ではない。
それでも、このジレンマは、世の多くの父親が抱えているものに近い。
家族のために働いているはずなのに、家族から遠ざかっていく。
この苦しさを、映画『ごっこ』は静かに描いている。
世の父親もまた、家族ごっこをしているのではないか
『ごっこ』というタイトルは、城宮とヨヨ子の疑似父子関係を指している。
だが、映画を観ていると、それだけではないように感じる。
そもそも、世の父親もまた、どこかで「父親ごっこ」をしているのではないか。
最初から父親として完成している男などいない。
子どもが生まれた瞬間に、急に立派な父親になるわけではない。迷いながら、失敗しながら、余裕をなくしながら、それでも父親らしく振る舞おうとする。
その意味では、多くの父親が「父親ごっこ」から始めている。
本物の父親だから立派なのではない。
立派にできないまま、それでも父親でいようとする。
城宮とヨヨ子の関係は、血のつながりがないから偽物なのではない。
むしろ、父親という役割そのものが、最初はどこか「ごっこ」なのかもしれない。
そして、その「ごっこ」を続ける中で、人は少しずつ本当に父親になっていく。
ラストシーンの千原ジュニアの表情
物語は、紆余曲折を経て、城宮の逮捕へと向かっていく。
そしてラストシーン。
刑務所で過ごす城宮のもとへ、高校生になったヨヨ子が面会に訪れる。
高校生になったヨヨ子を演じるのは、清水富美加、現在の千眼美子である。
坊主頭になり、老けた城宮。
その前に現れる、成長したヨヨ子。
ヨヨ子は城宮に語りかける。
城宮は、ほとんど何も語らない。ただ、悔しいような、嬉しいような、申し訳ないような、救われたような、何とも言えない表情で涙をこらえている。
この時の千原ジュニアの演技は見事である。
言葉で説明できない感情が、顔に出ている。
父親になりきれなかった男。
それでも、少女を守ろうとした男。
間違えた男。
しかし、その間違いの中に愛情があった男。
そのすべてが、あの表情に詰まっている。
このラストシーンを観るだけでも、『ごっこ』は記憶に残る映画である。
この時の千原ジュニアの演技には、映画『手紙』で玉山鉄二が見せた、言葉にならない悔恨と愛情にも通じるものがある。
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千原ジュニアは、狂気を抱えた男を演じると強い
千原ジュニアは、『ミナミの帝王』などにも出演している。
だが、映画『ごっこ』の城宮のような、静かな狂気を抱えた役の方がしっくりくる。
城宮は、ただの善人ではない。
ただの不審者でもない。
ただの弱者でもない。
社会から外れた男でありながら、少女を守ろうとする男である。
その危うさを、千原ジュニアはうまく演じている。
優しいようで怖い。
不器用なようで切実。
情けないようで、どこか目が離せない。
この複雑さが、映画『ごっこ』の大きな魅力になっている。
映画『ごっこ』は、不完全な父親の物語である
映画『ごっこ』は、隠れた名作である。
清水富美加の出家騒動の影響で公開が延期され、スポンサー面でも苦労したとされている。そのため、作品そのものの力に比べて、広く知られる機会を失ってしまった映画でもある。
しかし、内容はかなり強い。
これは、血のつながらない父と子の物語である。
同時に、不完全な男が誰かを守ろうとする物語でもある。
城宮は立派な男ではない。
社会的に見れば、かなり問題のある男である。やっていることも正しくはない。
それでも、ヨヨ子を守ろうとした。
この「正しくはないが、愛情はある」という矛盾が、『ごっこ』を忘れがたい映画にしている。
家族とは何か。
父親とは何か。
血のつながりがなければ、親子ではないのか。
不完全な男は、父親になれないのか。
『ごっこ』は、その問いを静かに突きつけてくる。
『ごっこ』を父と子の物語として見るなら、映画『壬生義士伝』もあわせて見ておきたい。
『壬生義士伝』の吉村貫一郎は、英雄ではなく、家族を食わせるために生きた父親だった。
一方、『ごっこ』の城宮は、血のつながらない少女を守ろうとした男だった。
血縁。生活。貧しさ。守るということ。不完全な男が父親になろうとすること。
その視点から見ると、『ごっこ』と『壬生義士伝』は、まったく違う作品でありながら、どこか深い場所でつながっている。
